Una investigación que comenzó persiguiendo el comercio ilegal de piezas chinas terminó al descubierto tras el fondo falso de un mueble en una casa de Béccar. El especialista Marcelo El Haibe reveló en el programa Otro Día Perdido (El Trece) los pormenores de un operativo sin precedentes que dejó perplejo al conductor Mario Pergolini: una habitación secreta atestada de momias egipcias, arte oriental y macabros artefactos del régimen nazi.
El pasadizo secreto de Béccar y la ciencia del horror
El caso exigió seis meses de inteligencia policial. Durante el allanamiento en la vivienda de San Isidro, los efectivos notaron un detalle sospechoso: una biblioteca con ruedas pegada a la pared. Al empujarla y remover los libros, hallaron una puerta oculta hacia un ambiente blindado.
Allí yacía una colección heterogénea con valiosas piezas chinas, momias y simbología del Tercer Reich. Entre lo incautado —parte exhibido hoy en el Museo del Holocausto de Buenos Aires— destacaban craniómetros utilizados por el nazismo para mediciones raciales. Este hallazgo trasciende el valor del coleccionismo: recuperar estos instrumentos implica preservar evidencia física de las teorías eugenésicas que sustentaron el exterminio.
Cuatro toneladas de fósiles y la custodia ciudadana
La protección patrimonial no se limita a cuadros o estatuas en vitrinas. El Haibe destacó la repatriación de cuatro toneladas de fósiles argentinos hallados en Tucson, Arizona. El operativo fue posible gracias a un ciudadano argentino en el exterior que reconoció el material, dudó de su origen y dio la alerta a Interpol. El caso demuestra que la sociedad funciona como un eslabón primario de control; sin la denuncia civil, el patrimonio paleontológico suele perderse en el mercado negro internacional.
Marcos legales y el peligro del lingote
Frente a la histórica controversia de grandes museos extranjeros constituidos con piezas expoliadas, el marco normativo actual ofrece nuevas herramientas. A diferencia de los delitos comunes, convenios como la Convención de UNIDROIT de 1995 otorgan plazos de prescripción de 50 a 100 años —o incluso la imprescriptibilidad— para exigir la devolución de obras.
El mayor riesgo del tráfico cultural, sin embargo, reside en el saqueo de piezas metálicas. Cuando las bandas roban orfebrería y funden el oro para venderlo como metal crudo, el valor económico persiste, pero el objeto histórico queda destruido de forma irreversible.
